«Беги без оглядки» США, 2005 г., 122 мин. Режиссер: Уэйн Крамер. В ролях: Пол Уокер, Кэмерон Брайт, Вера Фармига, Чэзз Палминтери.

В обшарпанной квартире где-то в нью-йоркских трущобах итальянцы с афроамериканцами деловито меняют деньги на наркотики. Вдруг врываются люди в масках, кладут всех на пол и так же деловито начинают собирать деньги и порошок в свою сумку. В завязавшейся перестрелке людей в масках убивают, и оказывается, что зря, так как все они - полицейские. Работающему на подхвате у мафии Джоуи Газелле поручают избавиться от «засвеченного» пистолета. Но Джоуи просто прячет его у себя в подвале, чем дает начало череде сумасшедших событий, уместившихся в одну бурную ночь.
Пистолет крадет хмурый соседский мальчуган Олег, который тут же стреляет из него в своего отчима Анзора, помешанного на герое вестернов Джоне Уэйне, и исчезает во мраке ночи вместе с блестящим хромированным стволом. Джоуи есть чего опасаться - если пистолет попадет к полицейским, его убьют свои же. И понимает это не он один. В погоню за стволом и его новым владельцем пускаются Джоуи, две мафии - итальянская и русская, и один коррумпированный коп, который шантажирует итальянцев. А 10-летний Олег в это время путешествует по ночным улицам города грехов, населенного сплошь убийцами, наркоманами, сутенерами, проститутками и маньяками-педофилами…
«Город грехов» - так называлась прошлогодняя экранизация комиксов Фрэнка Миллера, с которой у «Беги без оглядки» есть явные параллели. И там, и здесь пространство фильма - некое абстрактное средоточие всех мыслимых человеческих грехов с высокой степенью концентрации, населенное жуткими в своей ненормальности персонажами.
В «Беги без оглядки» место действия вроде бы четко обозначено - Нью-Йорк, но за все два часа экранного времени в кадре на это указывает разве что короткий план дорожного указателя с надписью «Брайтон-Бич».
Но Родригес сделал свой фильм в виде ожившей картинки комикса, доведя сходство графического романа и его кинематографической интерпретации до абсолюта. «Без оглядки», наоборот, снят максимально реалистично и местами сильно напоминает российский «Бумер».
В картине Петра Буслова, напомним, четверка героев тоже совершает вояж по просторам, не поддающимся географической идентификации и населенным сплошь бандитами, продажными милиционерами и вероломными дальнобойщиками.
При всех периодических уходах сюжета на территорию русских сказок, сомневаться в реальности происходящего на экране российский режиссер Буслов зрителю не давал.
Не дает и американский режиссер Крамер, который управляется со стремительно раскручивающимся сюжетом с ловкостью наперсточника, заставляющего поверить, что именно в таком обличье зло живет среди нас. И в каждом пентхаусе может оказаться оклеенная полиэтиленом комната, похожая на студию детского телевидения, в стенном шкафу которой заботливо припрятаны хирургические инструменты и мешки для тел.

Дмитрий КОШЕВОЙ.