Если сейчас посчитать, сколько всего накрутил, наснимал режиссер-оператор, заслуженный работник культуры РФ, почетный кинематографист России Анатолий Иванович Игнаков, то оторопь возьмет. Сотни сюжетов для киножурналов «Дальний Восток» и «Новости дня», 80 фильмов - таков итог его творческой жизни в документальном кино.

Со ступеньки на ступеньку
В своей автобиографии Анатолий Иванович пишет, что влюбился в профессию кинооператора раз и навсегда, когда его мать Галина Ивановна Игнакова, режиссер, привела его мальчишкой на Дальневосточную студию кинохроники в 50-е годы прошлого века.
- А духовным отцом и Учителем с большой буквы для меня был и остается Иван Иванович Чешев - талантливейший дальневосточный кинооператор.
Хроникальное кино в те годы представляло собой опытное поле. Чтобы стать оператором, нужно было пройти несколько ступенек, как на флоте: помощником третьей категории, потом второй, первой. Высшую давали в Москве самым-самым. Это была школа, о ней Игнаков вспоминает с ностальгией. До сих пор хранит, как реликвию, старенькую кинокамеру. Аппарат при съемке страшно стрекотал, а с аккумулятором, со штативом - побегай-ка, чтобы снять удачный кадр! К тому же пленки хватало на какие-то минуты.
Сейчас кажется невероятным: в Хабаровске была единственная на весь регион студия, выпускающая в год 48 киножурналов «Дальний Восток».

Однажды снимался фильм
Когда возникает необходимость выделить, выбрать «для примера» из игнаковских картин многонаселенное пространство «земли людей», сделать это бывает не очень просто. Но есть среди них особые кадры.
…3 марта 1969 года, остров Даманский. Спустя сутки после провокации китайцев на Уссури здесь появилась киногруппа из трех человек: И.И. Чешев, А.И. Игнаков и журналист ТАСС Г.Г. Хренов. Тогда ассистент оператора Анатолий Игнаков впервые увидел страшное лицо войны. Та жуткая хроника в фильм «Провокация на Уссури» не вошла. Ее вырезали, но то, что потом обошло весь мир, использовал Андрей Тарковский в своем «Зеркале»…
…Охота на медведей охотников-удэгейцев в декабре. Жили в палатке под горой Ко. Зверь выскочил из дупла и пошел прямо на оператора (у Игнакова был карабин, но он запутался в «сбруе» кинокамеры и ружейного ремня). Если бы не меткий выстрел одного из охотников, то вряд ли бы острый сюжет закончился благополучно…
…Однажды снимался фильм с режиссером Татьяной Васильевой «Ребенок Севера» в тундре. Вертолет их высадил, а забрать… забыл. Целую неделю в ботиночках при минус 40…
…«Шантарский архипелаг»: сломался бот, кончились продукты, отказала рация…
Странно, не правда ли: в тот самый момент, когда сквозь черно-белое изображение вдруг проступает цвет и камера, двинувшись, начинает свое путешествие, - открываешь для себя трагедию. Вот кадр из фильма «Убить полосатого зверя» Игнакова. Всего лишь глаза «хозяина тайги», выхваченные на мгновение из толпы людей, съехавшихся на его убийство. Песчинка - в часах вечности. И какой же трагический образ. Старого амурского тигра сначала усыпили, а потом… расстреляли в упор. Еще кадр: горят облитые бензином полосатые шкуры. А рядом опять радетели за природу с торжественно-важными лицами. Грустно все это.
Удивляет еще Анатолия Ивановича: на московских студиях навострились снимать вольерных тигров, как диких. И не стесняются в титрах писать, что снято в уссурийской тайге.
- Да тигра-то живьем не каждый охотник за всю жизнь увидит, а в фильмах тигров, как собак! - возмущается Игнаков.

Это не просто кино…
Однако это легко сказать: отснять сюжет. Да еще так, чтобы каждый зритель тоже почувствовал себя его участником.
Вот камера надвигается на лицо Владимира Круглова, выпускающего молодую тигрицу на волю из биолого-реабилитационного центра. Зверь в окружении мельтешащих людей, а Емельяныч смотрит куда-то внутрь себя, одинокий и лишний в этом шоу. Игнаков сберег и сохранил уникальные пленки, интервью, где запечатлен знаменитый тигролов. Будет ли фильм? Это его мечта.
«Хроникер от Бога», «великолепный глаз», «рабочая лошадь» - это только часть эпитетов, что довелось услышать об Игнакове.
Сейчас он на вольных хлебах, основал телекомпанию «Велес». Почему? Изменилось время - стало жестче, оголеннее. Захотелось самому отстаивать и завоевывать право на тему, просто на сами методы, условия съемок.
Игнаков понял: все принадлежащее ему уже освоено, надо штурмовать новые вершины. Даже самые удачные кадры не могут выразить то, что может авторский фильм. Именно авторский. Не случайный, а им задуманный, выстраданный.
В этом смысле особенно показателен девятиминутный экранный рассказ о солдатах Великой Отечественной «Письма с фронта». Здесь основа, повод - фронтовые треугольники. Удивительной силы картина возникает из пожелтевших фотографий, писем, старой кинохроники. Здесь Игнаков в своей стихии: его невероятно увлекают остановленные мгновения. В этом эссе нет ничего нейтрального - он нащупывает дух времени через его материю.
Так или иначе, главным условием при старании и профессионализме Игнакова остается любовь к людям, к природе. Иначе бы мы не увидели «Люди-звезды Юлии Шестаковой», «Амур - дорога тысячелетий», «Хрупкая память веков», «Жизнь, посвященная лесу». Эти и другие фильмы отмечены губернаторскими премиями и призами на всероссийских фестивалях.

Александр САВЧЕНКО. Фото из архива А.И. Игнакова.